Furious: Ο συγκλονιστικός μονόλογος για τα θύματα trafficking

Δεν είναι και τόσο σύνηθες να ενθουσιαζόμαστε με μια τηλεοπτική σειρά σε σχέση με το πώς προβάλλει τις γυναίκες. Οι περισσότερες παρουσιάζουν τα προβλήματά τους, κυρίως επειδή δεν είναι ο άξονας δημιουργίας τους εξαρχής προσανατολισμένος σε αυτό. Η νέα τηλεοπτική σειρά Furious από τη Hulu ωστόσο διαφέρει κι αυτό αναδεικνύεται νωρίς νωρίς με έναν συγκλονιστικό μονόλογο που κάνει μάλιστα αναφορά στην…ελληνική μυθολογία για να μιλήσει για τα θύματα trafficking. Αλλά ας το πιάσουμε όλο από την αρχή.

Η πλοκή με δυο κουβέντες: Η πράκτορας του FBI Άλις Μπλακ (Emmy Possum) αναζητά μια μυστηριώδη και υπολογιστική γυναίκα, που είναι κατά συρροή δολοφόνος, την Κάθριν (Lola Petticrew). Και οι δύο ακολουθούν τα δικά τους μονοπάτια προς τη δικαιοσύνη, και καθώς οι ζωές τους αρχίζουν να μπλέκονται, η γραμμή μεταξύ σωστού και λάθους αρχίζει να θολώνει.

Γρήγορα μαθαίνουμε πως η δολοφόνος αντρών Κάθριν είναι θύμα trafficking από την εφηβεία της. Εξίσου γρήγορα μαθαίνουμε πως η πράκτορας Άλις έχει υπάρξει θύμα άγριου ξυλοδαρμού που την έστειλε στο νοσοκομείο. Θύτης, ποιος άλλος, ένας άντρας με τον οποίο συσχετιζόταν και που είναι υποχρεωμένη να βλέπει στο πλαίσιο της δουλειάς της.

Το trafficking εμφανίζεται σε αρκετές νέες σειρές και ταινίες ως εμβόλιμη λεπτομέρεια της πλοκής (η λιγότερο πετυχημένη σειρά Vanished με την Kaley Cuoco), όμως όχι με την ένταση αυτής εδώ που ανακαλεί σχεδόν την ατμόσφαιρα του πραγματικού σκάνδαλου Epstein. Το δίκτυο ισχυρών αντρών, η μεταξύ τους ενδοδικτύωση, τα συμβόλαια εχεμύθειας, η παροχή εφήβων σε συγκεκριμένους χώρους εμπιστευτικότητας…

H επόπτρια του FBI, Νόρα Ουάσινγκτον (την οποία υποδύεται η Quincy Tyler Bernstein σε μια αξιοπρόσεκτη ερμηνεία μεταξύ ψυχικής κούρασης και κοφτερής ενόρασης), ξετυλίγει έναν εντυπωσιακό μονόλογο, απευθυνόμενη στην Άλις, ήδη στο πρώτο επεισόδιο, όπου συγκρίνει την δολοφόνο αντρών κατά συρροή Κάθριν με την μυθική Μέδουσα, εξερευνώντας πώς το τραύμα μεταμορφώνει ένα θύμα σε τέρας. Αλλά και πώς η γυναικεία στάση απέναντι στα θύματα δεν συμμερίζεται το τραύμα τους αλλά εκδηλώνεται με εσωτερικευμένο μισογυνισμό, κατηγορώντας το θύμα γι’αυτό που έπαθε, το λεγόμενο victim blaming.

Eξερευνά και πώς η γυναικεία στάση απέναντι στα θύματα δεν συμμερίζεται το τραύμα τους αλλά εκδηλώνεται με εσωτερικευμένο μισογυνισμό, κατηγορώντας το θύμα γι’αυτό που έπαθε.

Η Νόρα αναλύει τον μύθο της Γοργόνας Μέδουσας και τη φύση της ανθρώπινης οργής  στο πρώτο επεισόδιο της σειράς με την κωδική ονομασία The Gorgon (η Γοργόνα αλλά και το Γοργόνειο, αποτροπαϊκό σύμβολο της αρχαιότητας που συμβολίζει την άπωση κι έτσι την προστασία από το κακό) για να την εντάξει στο σκοτεινό μονοπάτι του δολοφόνου. Η Μέδουσα, η μόνη θνητή αδερφή εκ των τριών Γοργονών, είναι γνωστή και με το προσωνύμιο Γοργώ, που σημαίνει «άγρια ματιά» εξαιτίας της κατάρας της να πετρώνει όσους κοιτάζει.

Η σειρά αφηγείται τον κλασσικό μύθο για το πώς η Μέδουσα έλαβε το βλέμμα που απολιθώνει ως την κατάρα της, μαζί και τα φίδια για μαλλιά, μόνο αφού δέχθηκε επίθεση στον ναό της Αθηνάς από τον Ποσειδώνα, θεό της θάλασσας, ο οποίος την βίασε. Κατόπιν η θεά Αθηνά, αντί να δικαιώσει την Μέδουσα ως γυναίκα που υπέφερε αδίκως, στράφηκε εναντίον της αποδίδοντάς της την γνωστή κατάρα, μετατρέποντας επομένως ένα αθώο θύμα σε ένα τρομακτικό πλάσμα.

Συνοψίζοντας το μήνυμα της τηλεοπτικής σειράς Furious, η Νόρα σημειώνει: «Είναι θύμα. Αλλά αυτό δεν την κάνει καλό άνθρωπο». Σε όλη τη σειρά, η Νόρα επεκτείνει επίσης τις αρχαίες ελληνικές ερμηνείες του θυμού – διακρίνοντας μεταξύ πολλών μορφών του: του μένους (του ζωτικού θυμού που κινητοποιεί στη μάχη), της μήνιος (της διαρκούς κι ανελέητης οργής σαν αυτή του Αχιλλέα στην Ιλιάδα), του κότου (του παρορμητικού όσο και πεισματικού θυμού) και της οργής (του αργού, ήσυχου θυμού που συσσωρεύεται μέχρι να δράσεις τελικά).

«Είναι θύμα. Αλλά αυτό δεν την κάνει καλό άνθρωπο».

Σε έναν ανδροκρατούμενο κόσμο όπου κάθε τι γυρνά γύρω από το ανδρικό προνόμιο, την ανδρική διεκδίκηση και την διατήρηση του status quo, η δικαίωση της γυναίκας-θύματος αποτελεί διαφυγόν ζητούμενο. Έτσι η δικαίωση έρχεται με την μετατροπή των εσώτερων ποιοτήτων (ορισμένων) γυναικών σε θύτες με τη σειρά τους. H Κάθριν κακοποιήθηκε κι αντιμετωπίστηκε ως πραμάτεια για την τέρψη των ισχυρών και προνομιούχων όταν ήταν έφηβη. Έμαθε να λειτουργεί ως ένα ον έξω από την ηθική και το συναίσθημα, ακριβώς για να προστατέψει τον πυρήνα του Εγώ της. Αυτό θα επαναλάβει στις σχέσεις της κι η ίδια: απέναντι στην ομοφυλόφιλη υπεύθυνη του καταφυγίου κακοποιημένων γυναικών όπου θα διαφύγει για να κρυφτεί μετά τον πρώτο μεγάλο φόνο της, θα φερθεί με την ίδια υπολογιστικότητα, την ίδια χειραγώγηση, την ίδια αδιαφορία για τα συναισθήματα του άλλου ανθρώπου. Και μάλιστα ενός ανθρώπου που όχι μόνο την βοηθά, αλλά και που είναι ευάλωτη λόγω των ερωτικών της συναισθημάτων της προς την πρωταγωνίστρια-δολοφόνο. Όπως ακριβώς της φέρθηκαν της ίδιας στα χρόνια που την διαμόρφωσαν: ψυχοπαθολογικά, δηλαδή. Ταυτόχρονα η σειρά δεν την αθωώνει. Ο φόνος είναι φόνος. Οι πράξεις έχουν συνέπειες.

Είναι πονηριά της σειράς που εμφανίζει έναν άντρα #notallmen με τα δείγματα συμπεριφοράς του ally, του «συμμάχου» στο έμφυλο ζήτημα. Θα συμπαρασταθεί στην Άλις όπου το χρειάζεται, θα διαχωρίσει τη θέση του, θα την υπερασπιστεί όταν θα κατηγορηθεί από την ίδια της την υπηρεσία ότι εκείνη προκάλεσε με την στάση της, ότι κατήγγειλε χωρίς αποδείξεις, και θα υποστεί την μήνιν των συναδέλφων και τον κοινωνικό εξοστρακισμό του. Δίχως αυτή την αισιόδοξη νότα η σειρά θα απομάκρυνε τον κορμό των αντρών τηλεθεατών και θα βύθιζε όλους κι όλες μας στην απαισιόδοξη προοπτική ότι δεν υπάρχει διαφυγή από το σύμπαν της τοξικής αρρενωπότητας όπου τα θύματα είναι καταδικασμένα στην επαναθυματοποίησή τους και κανένας δεν τους συμπαραστέκεται στην πράξη. Ίσως είναι και λίγο χειραγωγήσιμο ως σεναριακό στοιχείο, μιας και σπανιότατα ένας άντρας που δεν διαφέρει από το κανονιστικό πρότυπο του φύλου του την «πληρώνει» πρακτικά για την συμπαράταξή του με τις γυναίκες. Πάντως όπως και να έχει η τηλεοπτική σειρά Furious δημιουργεί την επιθυμία για περισσότερο τέτοιο τηλεοπτικό προϊόν, για τολμηρότερες σκηνοθετικές αναζητήσεις και για σενάρια που εμπνέονται από πραγματικά συμβάντα με το προκάλυμμα της μυθοπλασίας. Δείτε την!

Ακολουθήστε την Α,ΜΠΑ; στο Google News